做好首都文化大文章 關(guān)注北京文化論壇
歷年來(lái)票房最高的10部國(guó)產(chǎn)電影中，其第一出品方幾乎全都出自北京企業(yè)；今年截至目前，已有20部京產(chǎn)劇在央衛(wèi)視及重點(diǎn)視聽(tīng)平臺(tái)首播；今年七八兩月，北京在166個(gè)演出場(chǎng)館推出820臺(tái)、4600余場(chǎng)各類(lèi)演出活動(dòng)；北京作家連續(xù)兩屆在茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選中榜上有名……文藝京品，不僅有豐富的品類(lèi)，有充足的產(chǎn)量，更有精良的質(zhì)量，成為各自領(lǐng)域的標(biāo)桿，成為名副其實(shí)的文藝精品。
北京，作為中國(guó)電影的中心，電影產(chǎn)量居全國(guó)第一，電影市場(chǎng)居全國(guó)城市前列。頭部電影企業(yè)匯集，電影專(zhuān)業(yè)人才薈萃，電影教育獨(dú)占鰲頭，中國(guó)電影博物館是唯一的國(guó)家級(jí)電影主題博物館，懷柔電影之都生產(chǎn)力活躍，世界各國(guó)的電影嘉賓和電影佳作云集北京國(guó)際電影節(jié)，電影文化活動(dòng)、沙龍、論壇此起彼伏。一定程度上，北京電影發(fā)展具有得天獨(dú)厚的天時(shí)地利人和優(yōu)勢(shì)，因而電影也必然成為北京全國(guó)文化中心、國(guó)際文化大都市最重要的標(biāo)識(shí)和名片。
與此同時(shí)，京產(chǎn)電影與在京的央屬電影企業(yè)的作品，共同代表了中國(guó)電影的最高水平和發(fā)展趨勢(shì)。北京出品，已經(jīng)不僅僅是早年以表現(xiàn)老北京、體現(xiàn)北京生活和文化的所謂“京味”電影，而且已經(jīng)是講述中國(guó)故事的“中國(guó)電影”的代表。不僅是北京故事，而且有更豐富的中國(guó)故事，體現(xiàn)出中國(guó)文化、中國(guó)精神、中國(guó)力量，也體現(xiàn)了北京海納百川有容乃大的文化氣象和格局。
“叫座又叫好”，有票房也有口碑
近年來(lái)的國(guó)產(chǎn)頭部電影，大都來(lái)自北京。
如果我們查閱電影票房數(shù)據(jù)，不難發(fā)現(xiàn)，中國(guó)市場(chǎng)上歷年來(lái)票房最高的10部國(guó)產(chǎn)電影，其第一出品方幾乎全都出自北京企業(yè)。它們分別是《長(zhǎng)津湖》（2021年，57.75億）、《戰(zhàn)狼2》（2017年，54.94億）、《你好，李煥英》（2021年，54.13億）、《哪吒之魔童降世》（2019年，50.35億）、《流浪地球》（2019年，46.87億）、《滿(mǎn)江紅》（2023年，45.54億）、《唐人街探案3》（2021年，45.23億）、《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》（2022年，40.67億）、《流浪地球2》（2023年，40.29億）和《紅海行動(dòng)》（2018年，36.52億）。這些影片是從2017年到2023年北京出品的影片，它們不僅往往是當(dāng)年度中國(guó)電影市場(chǎng)的領(lǐng)跑者，而且也使中國(guó)電影在與好萊塢全球大片“復(fù)仇者聯(lián)盟”系列、“阿凡達(dá)”系列、“速度與激情”系列、“變形金剛”系列的競(jìng)爭(zhēng)中，穩(wěn)穩(wěn)地占據(jù)了市場(chǎng)份額的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，對(duì)于做大做強(qiáng)中國(guó)電影市場(chǎng)起到了中流砥柱的作用。
本年度，盡管由于全國(guó)各地都加大了對(duì)電影的扶持支持力度，上海、浙江、福建等地都推出了一些優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)電影，但北京出品的《滿(mǎn)江紅》《流浪地球2》仍然是年度票房的冠亞軍。而北京文化作為第一出品方的《封神第一部》（22億）目前為年度票房第6，《深?！罚?.19億）為年度票房12，年度票房第三位的《消失的他》也是北京一同傳奇有限公司為第一出品方，年度票房第7位的《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》則有北京阿里巴巴作為第二出品方……這些影片，不僅僅做出了巨大的票房貢獻(xiàn)，為國(guó)產(chǎn)電影的市場(chǎng)占有奠定了基礎(chǔ)，而且也得到了觀(guān)眾的普遍認(rèn)可。
以歷年票房前五位的京產(chǎn)電影為例，《長(zhǎng)津湖》的貓眼評(píng)分9.5、豆瓣評(píng)分7.4，《戰(zhàn)狼2》的貓眼評(píng)分9.7、豆瓣評(píng)分7.1，《你好，李煥英》的貓眼評(píng)分9.5、豆瓣評(píng)分7.7，《哪吒之魔童降世》的貓眼評(píng)分9.6，豆瓣評(píng)分8.4，《流浪地球》的貓眼評(píng)分9.2、豆瓣評(píng)分7.9，《流浪地球2》的貓眼評(píng)分9.3、豆瓣評(píng)分則上升為8.3……這些高票房電影，可以說(shuō)都基本克服了市場(chǎng)化改革初期電影的票房與口碑倒掛、叫好與叫座分離的局面。由中國(guó)電影資料館、中國(guó)電影藝術(shù)研究中心每年組織的觀(guān)眾滿(mǎn)意度調(diào)查也顯示，近年來(lái)這些高票房電影越來(lái)越與高口碑相統(tǒng)一。
特別值得一提的是，這些京產(chǎn)電影，由于高票房、高口碑、高影響，其意義已經(jīng)不僅僅局限于票房和影院觀(guān)眾群，而是作為“現(xiàn)象級(jí)”作品，創(chuàng)造了遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出電影領(lǐng)域的“破圈”文化現(xiàn)象。“流浪地球”系列掀起了全國(guó)范圍內(nèi)的影視科幻熱、科幻文化熱；“戰(zhàn)狼”引發(fā)了受到國(guó)內(nèi)外廣泛關(guān)注的愛(ài)國(guó)主義、民族主義的討論與爭(zhēng)鳴；“唐探”系列開(kāi)啟了中國(guó)式電影宇宙的產(chǎn)業(yè)探索，影響衍生到電視劇、互聯(lián)網(wǎng)、游戲行業(yè)；“哪吒”讓動(dòng)畫(huà)片突破青少年圈層，推動(dòng)了動(dòng)畫(huà)文化的大眾化，也推動(dòng)了國(guó)風(fēng)國(guó)潮的普及；“長(zhǎng)津湖”系列更是顯示了中國(guó)電影工業(yè)化的巨大成就和美學(xué)魅力，將新主流電影推向了一個(gè)高峰……這些“現(xiàn)象級(jí)”作品的出現(xiàn)，不僅僅推動(dòng)了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)、電影市場(chǎng)、電影技術(shù)的快速發(fā)展，而且也起到了普及電影文化的作用：愛(ài)國(guó)主義、英雄主義、自由平等、勵(lì)志奮斗等等價(jià)值觀(guān)通過(guò)這些電影得到了傳播和深化，許多討論和評(píng)論都進(jìn)入各種熱搜榜、熱點(diǎn)榜、頭條榜，體現(xiàn)了電影廣泛的文化價(jià)值和社會(huì)影響。
民族電影的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展
京產(chǎn)電影不僅體現(xiàn)出北京文化恢弘大氣的特點(diǎn)，而且也體現(xiàn)為一種“敢為人先”的創(chuàng)新活力。例如，“流浪地球”系列，它的出現(xiàn)，不僅體現(xiàn)了中國(guó)電影工業(yè)的水平，更重要的是標(biāo)明了中國(guó)電影不僅僅“向后看”“向下看”，而且可以“向前看”“向未來(lái)看”。它借助于劉慈欣的《三體》原著，用影像表達(dá)了未來(lái)世界人類(lèi)命運(yùn)共同體面臨的挑戰(zhàn)，也體現(xiàn)了中國(guó)人的家庭觀(guān)念、道德人格在未來(lái)挑戰(zhàn)中所承擔(dān)的使命和發(fā)揮的作用?！翱苹秒娪啊贝箝T(mén)的打開(kāi)，一定程度上也突破了文化中那種只關(guān)注“一畝三分地”的視角限制，開(kāi)啟了中國(guó)想象、中國(guó)方案的新的電影表達(dá)。
與“流浪”系列的未來(lái)想象不同，《你好，李煥英》作為一部家庭倫理題材的電影，借助于大膽的時(shí)空穿越回到過(guò)去，表現(xiàn)母女情深的故事，傳達(dá)了中國(guó)人獨(dú)特的家庭觀(guān)念和血緣意識(shí)，將電影重組時(shí)空的藝術(shù)表現(xiàn)力與家庭倫理文化傳統(tǒng)創(chuàng)造性地結(jié)合在一起，同樣也體現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)新的探索。
京產(chǎn)歷史題材影片也呈現(xiàn)了風(fēng)格多樣的特點(diǎn)。北京文化作為第一出品方的《封神第一部》，雖然千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，公映之后被評(píng)價(jià)為“中國(guó)首部國(guó)民神話(huà)史詩(shī)電影”。它將天下蒼生與禍國(guó)殃民、善與惡，用神話(huà)的想象演繹得大氣磅礴，具有某種原型意義——既體現(xiàn)了中國(guó)電影技術(shù)對(duì)想象時(shí)空的再造能力，也體現(xiàn)了中國(guó)電影對(duì)歷史傳說(shuō)的現(xiàn)代判斷。
另一部歷史題材影片《滿(mǎn)江紅》，則借助于一首中國(guó)人家喻戶(hù)曉的詩(shī)詞，以岳飛故事為大背景，采用“三一律”的結(jié)構(gòu)方式，借助于當(dāng)今青年人偏好的“游戲”規(guī)律，一波三折、懸念迭起。影片不僅完成了一個(gè)山重水復(fù)的故事，也激發(fā)了觀(guān)眾“怒發(fā)沖冠”“重振舊山河”的愛(ài)國(guó)主義激情，實(shí)現(xiàn)了歷史題材的當(dāng)代化、類(lèi)型故事的主旋律化。
在類(lèi)型影片中，“唐人街探案”系列，將懸疑、奇幻、喜劇、動(dòng)作等類(lèi)型元素有機(jī)融合在一起，并且有意識(shí)地在國(guó)際背景下展示出東方文化的獨(dú)特魅力、東方價(jià)值觀(guān)念的獨(dú)特判斷以及東方智慧的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)。在荒誕的敘事中，開(kāi)放性地呈現(xiàn)出文化比較的發(fā)現(xiàn)和對(duì)傳統(tǒng)文化的借鑒。
此外，《誤殺》第一部、第二部，都借用了跨文化的故事IP，將中國(guó)人的故事放到國(guó)際舞臺(tái)上展現(xiàn)。這既體現(xiàn)出創(chuàng)作者尋找跨文化共性的敏感，也體現(xiàn)出創(chuàng)作上本土化轉(zhuǎn)化的能力。階層沖突、公平正義這些主題，雖然在異國(guó)背景中展開(kāi)，但觀(guān)眾依然能夠體會(huì)到其中的現(xiàn)實(shí)意義。
這些京產(chǎn)電影，無(wú)論是對(duì)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，還是對(duì)類(lèi)型融合的創(chuàng)新型發(fā)展，可以說(shuō)都體現(xiàn)了中國(guó)電影在文化觀(guān)念、藝術(shù)探索、技術(shù)發(fā)展方面自覺(jué)的創(chuàng)新意識(shí)，同時(shí)也表明一批優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)電影已經(jīng)擺脫了一度對(duì)好萊塢、對(duì)世界其他國(guó)家電影類(lèi)型的簡(jiǎn)單模仿，越來(lái)越具有中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)美學(xué)的特點(diǎn)。
“長(zhǎng)津湖”系列的集體英雄主義精神，“哪吒”那種東方式的父與子的傳承關(guān)系，《滿(mǎn)江紅》那種“駕長(zhǎng)車(chē)踏破賀蘭山缺”的民族氣概，以及許多影片所表現(xiàn)的那種“善惡有報(bào)”“仁者愛(ài)人”“先天下之憂(yōu)而憂(yōu)”“天下興亡匹夫有責(zé)”的中國(guó)傳統(tǒng)精神，“賦比興”“天人合一”“登山則情滿(mǎn)于山、觀(guān)海則意溢于海”的東方美學(xué)方法，都表明中國(guó)電影在廣泛吸收人類(lèi)文明成果、世界電影經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，植根于中國(guó)的歷史與現(xiàn)實(shí)，逐漸形成了既開(kāi)放又有主體性的電影美學(xué)。在這方面，京產(chǎn)電影的創(chuàng)新提供了“中國(guó)道路”的許多啟示和經(jīng)驗(yàn)。
一花獨(dú)放不是春，百花齊放春滿(mǎn)園
北京，作為首都，電影創(chuàng)作順應(yīng)時(shí)代大勢(shì)，配合政治節(jié)點(diǎn)，唱響主旋律是其政治中心和文化中心的地位所決定的。中國(guó)共產(chǎn)黨建黨百年之際，北京光線(xiàn)影業(yè)等推出了表現(xiàn)我黨創(chuàng)始人李大釗的傳記電影《革命者》（2021年，1.36億）；為紀(jì)念和體現(xiàn)抗美援朝精神，博納影業(yè)等推出了“長(zhǎng)津湖”系列。前者，用一種放射性結(jié)構(gòu)，帶來(lái)了重大革命歷史題材傳記創(chuàng)作的藝術(shù)創(chuàng)新；后者用普通官兵的視角，發(fā)揮了電影工業(yè)的技術(shù)能力，將革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影推上了新高度。此外，《決勝時(shí)刻》（2019年，1.24億）《一點(diǎn)就到家》（2020年，3.12億）等京產(chǎn)電影，都緊密配合了新中國(guó)成立70周年、脫貧攻堅(jiān)等等重大節(jié)點(diǎn)，成為年度主題性創(chuàng)作的代表性作品。
在重大政治節(jié)點(diǎn)不缺位的同時(shí)，京產(chǎn)電影也體現(xiàn)了北京文化的豐富性、多樣性。多種形態(tài)、多種風(fēng)格的多元題材，讓京產(chǎn)電影的百花園有一種“萬(wàn)紫千紅”的繁榮景象?！毒褤羰帧罚?022年，6.08億）將視角“限制”在一場(chǎng)戰(zhàn)斗的有限空間，充分利用槍?xiě)?zhàn)類(lèi)型片的敘事特點(diǎn)，不僅塑造了志愿軍英雄群像，也帶來(lái)了戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片的新突破。一些動(dòng)畫(huà)片、現(xiàn)實(shí)主義影片、文藝片、紀(jì)錄片也都在各自的細(xì)分領(lǐng)域取得了較好的票房成績(jī)和突出的口碑成績(jī)，如動(dòng)畫(huà)片《雄獅少年》（2021年，2.49億）豆瓣評(píng)分8.3分，文藝片《宇宙探索俱樂(lè)部》（2023年，6700萬(wàn)）豆瓣評(píng)分8.0分，紀(jì)錄片《棒！少年》（2020年，790萬(wàn)）豆瓣評(píng)分8.5分，還有現(xiàn)實(shí)主義電影《不止不休》（2023年，5647萬(wàn)）、紀(jì)錄片《大學(xué)》（2022年，802萬(wàn)）等等。這些影片的票房成績(jī)雖然相差很大，但都在各自的特定賽道上別開(kāi)生面、獨(dú)樹(shù)一幟。與此同時(shí)，觀(guān)眾對(duì)于這些京產(chǎn)電影也給予了充分肯定。這在一定程度上說(shuō)明，作為國(guó)產(chǎn)電影中堅(jiān)力量的京產(chǎn)電影，不僅能夠創(chuàng)作生產(chǎn)市場(chǎng)領(lǐng)跑的頭部電影，也能孕育更多樣化的電影形態(tài)和電影風(fēng)格。這些，豐富了中國(guó)電影文化，也潛移默化地影響著觀(guān)眾的審美習(xí)慣，不斷推動(dòng)中國(guó)電影的藝術(shù)創(chuàng)新和美學(xué)擴(kuò)展。
特別值得提到的是，京產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影也成就斐然。動(dòng)畫(huà)電影是青少年觀(guān)眾所喜好的電影形態(tài)，因?yàn)槠洹昂霞覛g”特性和“IP粘性”往往成為電影市場(chǎng)的重要組成部分，同時(shí)也是中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化的重要形式。北京光線(xiàn)出品的動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童降世》，不僅以50億票房高居中國(guó)電影市場(chǎng)歷年票房榜第四位，而且創(chuàng)造了動(dòng)畫(huà)電影在中國(guó)的最好成績(jī)。與此同時(shí)，“我命由我不由天”的題眼，也使傳統(tǒng)文化IP有了真正現(xiàn)代青年的文化特點(diǎn)；其在動(dòng)畫(huà)造型、動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)、動(dòng)畫(huà)節(jié)奏方面更是既有中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的意境、符號(hào)，也表明中國(guó)動(dòng)畫(huà)走出了模仿好萊塢、模仿日韓的中國(guó)式道路。光線(xiàn)出品的《姜子牙》、追光出品的《白蛇·緣起》、北京深海十月和光線(xiàn)影業(yè)出品的《深?！?、北京精彩出品的《雄獅少年》，都是近年來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的扛鼎之作：有的是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)IP的現(xiàn)代演繹，有的則是對(duì)當(dāng)代青少年成長(zhǎng)故事的現(xiàn)實(shí)抒寫(xiě)。京產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影，不僅推動(dòng)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的整體成熟，而且繼當(dāng)年《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》等動(dòng)畫(huà)片之后，開(kāi)辟了數(shù)字背景下中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影一個(gè)新的黃金時(shí)代。
北京的開(kāi)放包容，北京電影生態(tài)的活躍，為眾多中小成本電影提供了“溫床”。像《宇宙探索俱樂(lè)部》，借助于一個(gè)執(zhí)著的民間科幻迷的形象塑造，表現(xiàn)了“夸父追日”般的獨(dú)特精神狀態(tài)，擴(kuò)展了觀(guān)眾對(duì)人性的理解和個(gè)性的寬容，也讓人們看到了一種不同的生活態(tài)度和生活方式的價(jià)值、意義。影片極致化的紀(jì)實(shí)影像、現(xiàn)實(shí)與荒誕結(jié)合的美學(xué)風(fēng)格，也為中小成本電影提供了一種探索路徑。京產(chǎn)優(yōu)秀紀(jì)錄電影的出現(xiàn)，更是體現(xiàn)了北京電影的文化底蘊(yùn)?！栋?！少年》通過(guò)一個(gè)少年棒球隊(duì)的故事，記錄幾個(gè)少年的成長(zhǎng)，既讓觀(guān)眾看到了這群少年生活的不同社會(huì)環(huán)境，也表現(xiàn)出每個(gè)少年的差異性和獨(dú)特性。小小的切口，拉開(kāi)了生活的一面窗戶(hù)。紀(jì)錄片《大學(xué)》，則通過(guò)老學(xué)者與“新海歸”、大學(xué)新生與畢業(yè)生的四組故事交叉，表現(xiàn)出“自強(qiáng)不息、厚德載物”的大學(xué)文化和大學(xué)精神，也體現(xiàn)出薪火相傳、繼往開(kāi)來(lái)的傳統(tǒng)延續(xù)。這些紀(jì)錄作品，以它的“真實(shí)性”體現(xiàn)出非虛構(gòu)的說(shuō)服力和感染力，也體現(xiàn)出京產(chǎn)電影的文化多樣性。
沒(méi)有堅(jiān)實(shí)的高原，就不會(huì)有堅(jiān)挺的高峰。京產(chǎn)電影，一方面呼應(yīng)時(shí)代風(fēng)云，推出高票房、高口碑、高影響的頭部新主流電影；另一方面開(kāi)放包容，鼓勵(lì)電影文化的多樣性和豐富性，擴(kuò)展了中國(guó)電影的題材空間、類(lèi)型空間、風(fēng)格空間，滿(mǎn)足了不同觀(guān)眾的不同電影需求，增加了中國(guó)電影文化的層次感和立體感，同時(shí)也推動(dòng)了中國(guó)電影的美學(xué)創(chuàng)新和青年電影人的快速成長(zhǎng)。高原為高峰創(chuàng)造了基礎(chǔ)，高峰為高原帶來(lái)了“風(fēng)景這邊獨(dú)好”的新高度。
當(dāng)然，對(duì)于中國(guó)電影從大國(guó)走向強(qiáng)國(guó)的目標(biāo)，對(duì)于電影所肩負(fù)的人類(lèi)命運(yùn)共同體的文化貢獻(xiàn)來(lái)說(shuō)，京產(chǎn)電影依然任重道遠(yuǎn)。如何創(chuàng)造更具活力的電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)，如何創(chuàng)造更加開(kāi)放包容的電影文化生態(tài)，如何更充分地發(fā)揮全國(guó)電影中心的工業(yè)、市場(chǎng)、教育和人才優(yōu)勢(shì)，如何讓北京的電影國(guó)際合作、國(guó)際傳播和國(guó)際交流更加富有成效，都還有許多難解、應(yīng)解之題。我們期冀京產(chǎn)電影在藝術(shù)創(chuàng)新和技術(shù)創(chuàng)新方面發(fā)揮更大的“帶頭”作用，推動(dòng)電影與歷史文化、現(xiàn)實(shí)發(fā)展、國(guó)際視野達(dá)成更好的融合，最終創(chuàng)作生產(chǎn)出更多“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的電影精品，助力中國(guó)電影的高質(zhì)量發(fā)展，滿(mǎn)足觀(guān)眾豐富多樣的文化需求，為中華民族提供繼往開(kāi)來(lái)、吐故納新的精神力量，同時(shí)也讓電影對(duì)于社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)文化的全面發(fā)展、對(duì)于中華民族現(xiàn)代文明的建設(shè)產(chǎn)生更加積極的影響。
（尹鴻，清華大學(xué)教授，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、北京電影家協(xié)會(huì)副主席）
編輯：李華山
